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mbo是什么意思影帝的“七星阵”:如何用系列角色塑造让演员事业长青?-传媒1号

影帝的“七星阵”:如何用系列角色塑造让演员事业长青?-传媒1号

来源 |传媒少数派(ID:media_shaoshupai)
作品系列化是演员成功的一条捷径,但捷径依然要以好作品为基础来连缀。七颗恒星连起来是北斗,七粒芝麻连起来,只是一张不是全麻的烧饼而已。
打开电视,划开手机屏幕,现在最不缺乏的就是好剧与好演员。那,为什么同样是好演员,有的演员总让人觉得是在哪儿见过,却又总记不起来他究竟是谁,有的演员却多年横屏霸屏?略为消失,就又能卷土重来,红遍华夏?
其实,系列角色的塑造,是部分先明白过来的演员永葆胜绩的不二法门。
待笔者略举几位演员的演艺事业,娓娓道来。
01/于和伟之三国系列 曹操与刘备
于和伟主要荣誉:
2011年获南方盛典最佳男演员奖
MSN2012年星月年度最具价值男演员奖
第17届华鼎奖中国当代题材电视剧最佳男演员奖
时尚星秀年度最具实力男演员奖

《军师联盟》中的曹操,赵雅倩由于和伟老师出演赵小雨。
于和伟老师不像吴秀波那样出名金玄都,但也是匠星级(不是将星,没写错)老戏骨一枚。
于和伟老师演出电视剧无数,不过,其中给我留下深刻印象的,不是《历史的天空》张倍宁,是《新三国》中的刘备,是《追击者》中嚣张犯上的军统副站长……
戏路广是好事,但如果特别好的作品不多就等于戏路杂,未必是好事,如果为了谋生活,什么活都接,就不是历练人而是折磨人了,这是职业生命的一种无止境的消耗,但幸而虽然前后接的片子不同,却又偶然连成了一片。若日后机会再度垂青,前途的确未可限量。
于和伟老师的这版曹操,在我看来,活脱脱已然跳出屏幕。
《军师联盟》中的于版曹操更加接近真实。作为权臣与奸雄,于版曹操与政敌与阴谋家斗,挥洒自如、镇定自若而又霸气外露;与政见不同的知己相处,有权谋之拿捏,有友情之期待,又有不得不逼死好友之后的懊恼,有终究不得不为恶的愤恨;这一版曹操,看儿子争储,为自己偏爱的小儿子没有能够笼络住人才,无可奈何;这一版曹操,将一个大奸若忠的权臣,希望在天下太平之后给天下给曹魏王朝,留下一个仁德贤明之主而不可得的郁闷,表现得酣畅淋漓。

这一版曹操,是奸雄,是无奈之准帝王,是对两个孩子都有深爱,又为王朝之延续,对特别像自己的年长儿子刻意打压而不能的矛盾父亲,是对立储之争背后深藏着士族子弟与寒门子弟之争的现实不满,又无力改变的布局失败者,是虽坐拥天下而不能为所欲为的无奈之主。
这一版曹操,于和伟老师表演自然,外松内紧,拿捏到位,人物塑造活灵活现,有血有肉,有爱有憎,大开大阖,收放自如,游刃有余。
如果让于老师对自己所表演的曹操给一个一个字的评论的话,可能只有一个字:“爽”。
我想,恰恰是《追击者》这样一类为谋生活而不得不演的非爆款剧,恰恰是之前未必成功的三国剧,为其在《军师联盟》中无比出色的表演做了铺垫。
作为演员,于和伟是何其之幸运。幸之大也,阴差阳错,于老师前后拿到不同的剧本,在不同水准的剧组四演三国,不同的角色之间,相互有铺垫,有借鉴,有提升。
平心而论,当年演《新三国》的那个时候,于和伟版之刘备假面骑士幽汽,并未真的演活刘备。演得像,但只是像《绣像版三国演义》,演得浅表,演得颇重颇累曾厝垵怎么读。

《新三国》时候的于老师,还没有现在这样成熟,如果说《军师联盟》中的曹操是狂草的话,《新三国》中的于版刘备就是楷书,中规中矩地临摹着话本中的刘备,描摹着遵循着褒刘贬曹传统的说书艺人口中的刘备形象,并没有演出刘备骨子里寓奸于忠的驭臣之道。

那个版本的刘备,艰苦奋斗,爱民如子而又略显忧郁,始终在艰苦卓绝的环境下不屈不挠地为理想社会而奋斗,始终坚持在一线为人民工作。作为一名官二代,坚持从基层干起,作为一名优秀干部,年年绩考都优。在每一个工作节点,都得到了所有工作对象的好评。于是从县委书记提拔到省委书记(至少兼了两个省),那个版本的刘备,其实已经可以发展成为中共预备党员,比达康书记更单纯街市伟,改个剧名,就是荆州人民的好书记刘玄德。刘备主要的两块地盘mbo是什么意思,荆州是“借”的,西川是靠辜负“表亲”的信任夺的,这样一个工于心计,且被曹操拿来好有一比的乱世英杰,又怎可能如《新三国》中的刘备那样“单纯”?
这种看上去和传统小说神似的刘备,形象并不立体、不丰满,甚至不真实,他更多只是一个脸谱。然而,若非当初楷书好,何得机缘绘狂草,那是一个铺垫和积累的重要过程。
数年之后的某一天,不知道于和伟老师能否再有机会演一次刘备,如有机会,时隔多年,在于老师演艺生涯的高峰,又会是怎么样的一个新形象呢?那一版的刘备,会不会融奸于忠,大伪似真,看似道德完人,却时时处处为下属为兄弟挖好一个又一个的坑,处处留有倒钩呢?是否会是一个精通驭人之术的大善人兼伪君子呢卢成堆?我非常期待于老师能够有机会把这个千百年来让无数普通百姓折服,让千古职场精英死心塌地跟随,又被后世文人不断抹黑的刘皇叔再演绎一次。
历经数部大剧之后,那时的于老师早已跻身大匠名家之列,多年以后,是否真会有一部让于老师看得上的剧本,观众是否有这个运气,于老师的经纪人是否有那种发现IP的独到眼光与水平,于老师在面临选择时,是否会考虑到系列剧作的影响力?这些都是未知之数……
如果将来真这样一个机会,可能真会是另外一番风味,也许数年之后,我们将有机会一睹风采……
02/陈宝国之帝王系列,汉武与嘉靖
演员之运气,也就是观众之福气。
陈宝国在电视剧界,当属泰斗,是国宝级之演出艺术家,系列剧极多,千古一帝汉武帝好演,《大明王朝1566》之嘉靖皇帝不好演。其作品系列多,彼此有呼应,在其序列中,无敌序列之于其本人已属口水级作品,但即使是这,也是一般演员所无法企及之高度。
陈宝国主要荣誉:
国家一级演员
三届中国电视剧飞天奖优秀男演员
两届中国电视金鹰奖最佳男主角
第21届上海电视节白玉兰奖最佳男主角
第16届中国电视剧飞天奖最佳男配角
第27届中国电视剧飞天奖杰出贡献艺术家
第13届华鼎奖电视剧最佳男主角
第5届澳门国际电视节最佳男主角
第2届中美国际电视节最佳男演员
两届中国电影表演艺术学会金凤凰奖
其建树,其实,也归功于系列。
这种系列,应该不是或不止是有意为之的系列,陈宝国老师的众多剧作当中,有多达六部的“无敌”系列,但在陈宝国老师个人的作品系列而言,这个系列只算得上是打酱油之戏、利润剧。

陈宝国老师演商人,有《大宅门》系列,中国百年老字号“百草厅”药铺的兴衰史,从白家少东家到家族掌门人起伏跌宕的一生,只有宝国老师这样国宝级的艺术家才能够诠释得透巨魾。
陈宝国老师的另一个系列是帝王系列,宝国老师的帝王戏很多。
但即使是帝王与帝王,个中的韵味,拿捏之程度也有天壤之别。

陈宝国老师的《汉武大帝》,算得上大经典,汉武帝那种霸气,那种玩弄权术的张扬,那种缺乏人性的征服欲望,陈宝国老师展现无遗,然而,那个时期的陈宝国老师为了驾驭这一角色,其实是深受其害深受其苦的,有传记说当时的陈老师在剧组常与人发生冲突,为何?千古一帝的那种权力争斗,那种对人的把控,稍有不慎,是不是会被透传到现实生活中来?虽然没有脸谱化,没有颐指气使干瞪眼,但是,人物对于演员个性的侵蚀之重,也是外人所难于体会的。

演得多了,水平就上来了,那种分寸的拿捏,是要到《大明王朝1566》才登峰造极的,陈宝国演了那么多皇帝,而在我心目当中,他演得最好的皇帝是嘉靖帝,他将这个大智若愚,大恶如善的君王,演得出神入化,每每想起那些假装圣明的权力拥有者,耳边就会常常想起这位将各方势力玩弄于股掌之间的帝王的那句台词:“朕常服不过八套……”,而正是这位常服不过八套的帝王,刮尽天下民脂民膏,纵容严家父子,让整个官僚体系几近完全沦陷。也正是这位不上朝却能打理天下事的帝王,腐败透顶,却又能在在位期间抗倭成功,且又能时时险过难关,可以说,没有哪个帝王的形象会有如此之丰满。
这一切,难道仅仅只是陈宝国老师运气好?接的剧目多,再加上多种巧合吗?这其中,有多年的积淀,有对于角色系列的策划,有渐成系列后的厚积薄发。
03/陈建斌之帝王与商人系列,《新三国》之曹操与《甄嬛传》之雍正
陈建斌也是大家,似乎每一个顶级的演员都会有商务系列和皇帝系列。陈宝国有《大宅门》,陈建斌有《乔家大院》。陈建斌的帝王形象少于陈宝国,但,出彩程度未必逊色多少。

《后宫甄嬛传》、《乔家大院》等均大放异彩,《一个勺子》之电影探索以及敢于挑战多部话剧之功底,让人不得不钦佩、不得不折服,不知道为什么百科没有标明建斌老师是否国家一级演员,但于建斌老师而言,这个职称有或者没有,已经不重要了。

陈建斌主要荣誉:
台湾电影金马奖最佳男主角
台湾电影金马奖最佳新导演
台湾电影金马奖最佳男配角
中国电视剧飞天奖优秀男演员
中国电视剧飞天奖杰出贡献奖
中国电视金鹰奖最受喜爱的男演员
中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖
中国电影表演艺术学会奖金凤凰奖
北京大学生电影节最受欢迎男演员
中国话剧金狮奖
《新三国》毁誉参半,不过,其中陈建斌所饰演之曹操算得上是该剧的大亮点之一,但此时之陈建斌也未有后来之陈建斌之功底,那时的陈版曹操看上去太过聪明,霸在面上,聪明在面上,坏也在面上,某种程度上,还真的有一点话剧的影子。比起后来的《甄嬛传》中的雍正,形象也不丰满。那个时候的陈建斌,虽然已经经过《乔家大院》等剧目的洗礼,但火候还没有完全到位。后来的雍正,才臻于完美,凶狠而不留痕迹,狡诈又未必聪明,死于亲手培养的宠妃之手而被观众称快,不简单。
与于和伟三国系列相似,如果没有之前的陈版曹操,也就没有《甄嬛传》中如此出彩的雍正。多年以后,接同类型的角色,而又有质的飞跃与提升。是大演艺家的成长之路。

本文没有列举与陈建斌同演《甄嬛传》孙俪小姐的作品集,但《芈月传》其实未必不是孙小姐事业高峰之作《甄嬛传》的延续。
女明星中的刘涛,多部流行IP大剧都有其声影,这其中,有人缘之关联,也有多重系列之策划。
04/幸运而没有那么幸运的黄志忠
2006年,黄志忠出演《大明王朝1566》之海瑞、迅速窜红。

2008年出演《人间正道是沧桑》,塑造的杨立仁形象深入人心,又使其演艺生涯进入了一个新高峰。

其后的作品,也有系列的倾向,可惜,后来的剧目,质量没有上去,虽然剧目向系列化方向在靠,但是,谋生活之剧,挣钱剧居多,这些年,没有以好的作品连缀成新的系列,星途也就渐渐的暗淡了下来。黄志忠台词清亮,可称中青年演员中之一绝,是不可多得之表演大才。如假以时日,善于布局序列,让作品彼此呼应,或者能突出重围,于三五年后为众人所热捧。

黄志忠主要荣誉:
国家一级演员
第28届中国电视剧飞天奖优秀男演员
休伯特巴尔斯基金奖
作品系列化是演员成功的一条捷径,但捷径依然要以好作品为基础来连缀。七颗恒星连起来是北斗,七粒芝麻连起来,只是一张不是全麻的烧饼而已黄碧云语录。
05/明星劳模之王志飞 类型太多难记取

王志飞老师成名很早,2000年凭借参演的军旅题材剧《突出重围》已获第一届中国金鹰电视艺术节观众喜爱的男配角奖。后在《大秦帝国之裂变》商鞅中有不俗表现。

王志飞主要荣誉:
国家一级演员
2015 中国电视好演员男演员奖
2013 安徽卫视国剧盛典“最受观众欢迎男配角”奖(大宅门1912)
2013 CCTV2012中国电视剧年度明星十佳男演员奖(向东是大海)
2013 首届影视人医疗公益颁奖盛典“大爱心动”奖
2012 首届视觉大赏年度公益之星
2011 第07届全国德艺双馨电视艺术工作者称号
2011 爱2011慈善颁奖盛典十大杰出爱心人物殊荣
2010 第25届金鹰奖最具人气男演员奖(大秦帝国)
2008 第08届中国电视电影百合奖优秀男演员奖(暮鼓晨钟)
2006 第05届南方盛典年度最佳男主角(龙虎人生)
2000 第18届中国电视金鹰奖观众最喜爱男演员奖(突出重围)
王老师是演艺圈中众所周知的拼命三郎,一年365天,他在家的日子不到60天。且演出功底极其深厚,所涉及剧目类型极广,2010年甚至还参演过谍战剧《刀尖上行走》等,有不俗表现。但所参演之剧跨度太大,太散,实在为王老师这一类型的好演员的可惜。

『有跨度有超越有系列,是好演员持续红遍的终南捷径』
一个演员的成长,需要有过程有积淀,前一个角色的浸淫,需要浸得透,又能脱得开。如果每次表演都是新的类型新的形象,于演员来说,其实并不利。
这与人对于事物的记忆,以及对一个人的刻板印象不无关系,少于5,人们很难归纳,多于7,人们会忽略不计,太散,人们对你无法归纳定位。太多太过,人们又会麻木。

演员的演艺事业如果过多涉猎太多领域,一个作品一个类型,比如优秀如王志飞老师这样的演员,人们很难将他归类记忆。IP团队也很难以其为票房号召力之保障。另一种类型的专业户演员,则因为太多太滥,而被人打入另类,类似于郑少秋以及张铁林这样的系列剧演员是过犹不及的悲剧。

1992年10月,香港无线电视播放由郑少秋主演的电视剧集《大时代》大漠高墙。故事讲述由郑少秋饰演的丁蟹,经常在股票市场的熊市中借着抛空恒生指数期货而获取暴利,正好当时香港股市暴跌,股民损失惨重。因此得名“丁蟹效应”。
此后,几乎每次郑少秋参演的电视剧、电影或节目播出时,股票市场都会有显著下跌,郑少秋与“股患”画上了等号。据不完全统计,郑少秋的电视剧、节目播出后股市有明显下挫记录的达到了32次。
最厉害一次是1997年,《江湖奇侠传》一经播出,恒生指数跌破一万点。事有凑巧,1998年的亚洲金融风暴及2000年的科网股泡沫爆破之时,郑少秋都有电视剧上演,“丁蟹效应”之说因此不胫而走。“丁蟹一出,股市就泻”,这句香港股民眼中的金科玉律被广为传播。
郑少秋女儿郑欣宜也被指与爸爸郑少秋同样,有剧播映必定令香港股市狂泻。2008年10月20日,情景喜剧《毕打自己人》首播,就有股民投诉说该剧的播出使香港恒生指数再次呈现每一日下滑的趋势,网友称郑欣宜是“丁蟹效应2.0加强版”。
郑少秋多年饰演的多是由同一公司出品,由同一创作班底创作的电视剧,系列化倒是很极致,可惜的是没有多少变化,于是,香帅也就定格在了“丁蟹效应”里。张铁林长期在琼瑶剧里演皇帝,并且长期在剧中吹胡子瞪眼,成为了皇帝专业户,但同时,也是一名好评度极低的皇帝专业户。
这种在一个或者同类型创作团队当中饰演同类型角色的工业化流水线式的表演,对演员来说,其实是一种灾难,其演艺生涯沦为一种高度紧张的谋生手段而已,越成功就越自信,越自信就越量产,越量产就越无积累,越无积累就越无价值,这种表演很容易透支演员的才华与能力,甚至会毁灭演员的所有灵性,演员在这里其实和速生鸡并无太大的区别熙元宁宝。便当生涯,盒饭生涯是无法产生真正的喜剧之王的。
作品要好,同时,作品之间要有某种似有若无的内部联系才让人更容易记得你,你才能产生更持续的IP效益。
一个演员也好,一个作家也好,首先是要能够站在头部。其次,是要能以系列化而不雷同的作品在头部位置,停留够长的时间,并且,系列内部最好能有一些关联,才更容易长期占据头部位置。
金庸老师的名声高,除了录制以及翻拍其作品的导演和剧组多以外,其作品,从宋到清,背景几乎像野史一样连缀得起来,也是成功之不传秘笈。他的作品甚至可以写成对联来传播。

另一名高产作家古龙,有楚留香、陆小凤等多个系列百万傀儡兵,但没有与真实历史搭配得上的背影,除了在某一个时期,捧红了股市杀手丁蟹以外,虽然在上个世纪的电视剧市场多有建树,但新世纪的翻拍率就少得多。败就败在作品缺乏有韵味的内在联系。
而四大武侠小说作家中的温瑞安虽有名捕系列,但过于单薄,不利于再传播,梁羽生,作品散而少系列。就不容易传播了。
作家如此,演员更是如此。这就好比五子棋与围棋的区别,围棋总要留有空位和气眼海南驾培网,五子模则是一粒子一粒子地往棋盘上堆砌。那么是围棋能够下得更长,还是五子棋能够下得更长。

好的演员的事业需要经营,不能短视,但需要节奏感,需要迂回。对于一个演员来说,最可怕的一件事情是知道他有名,但是不知道他为什么有名。演员一定要接不同的剧目,多接几个类型的剧目,当然好。但又不能太多。
不积跬步,无以至千里;不积小流,无以成江海,没有积累,是不可能有进步的。成功的系列剧表演,是要间隔一段时间,并且最好其作品来源是来自不同的创作团队。最好能够断点续传,隔一段时间再续前缘再创经典,演同一系列作品,但出演由不同剧作者不同IP团队策划刻画的不同角色。
《新三国》出品于2010年,与《军师联盟》相隔七年,七年之痒,这个时间间隔刚刚好。而于和伟也完成了螺旋式上升的表演。这就让人对其演艺生涯产生了想象空间。

选剧与选经纪人的九阳真经
再怎么大珠小珠落玉盘,如果全都是散乱的,又怎么能够穿得起一副项链呢?口水剧演多,演艺也就仅仅只是岗位不同,上班而已。挣钱很重要,但是成系列了之后,每部片酬都能提升n倍,也许比接剧多,散乱而没有系列的更符合经济规律。
演员的基本功要好,这是基础与根本。但如果水平达到一定的级别,演员和演员之间的区别未必有天壤之别(本文上面列举的数位大咖演员佟家三少,功底都极深厚,许多大剧,换角而饰,每个人都可能很出彩)。
演员的演艺生涯好不好,除了演技、除了运气,更多的区别在于自身的选择与团队的谋划之力。角色谋划与市场的定位以及经纪团队对项目的谋略之力,差之毫厘,谬之千里。
演员在选择经纪人的时候,除了一定要遵守四项基本原则,爱岗敬业爱祖国爱党以外,选经纪人不能像王宝强的前经纪人那样无德,而经纪人最重要的工作不是拉活,而是为演员谋角布局,不能急功近利。局局有空隙,隔阵有呼应,有系列剧有回马枪,好的演员,每次表演都要为下一次的表演作呼应。
星仔变成星爷,做的是无厘头系列,星爷投资做导演,就拿西游记挖个不停,也是系列。

道理已经说得很清楚了,只是未必会有经纪人看得到。看到了,也未必就执行得了。
毕竟,人生在世,须为稻粮谋,有大藏经的地方,也未必真有高僧。有缘者得之。


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